我是怀着敬畏而激动的心情看完的《路边野餐》，敬畏是因为我没有想到作为一个年仅26岁的青年导演的首部故事长片，就能达到大师的水平；激动则是因为，我是一个贵州人，土生土长的贵州人。

《路边野餐》有多优秀，我在此不想过多地赘述了。且不说得了几个奖，国际国内影评人一边倒的支持，单说豆瓣，知乎上几乎一致的好评便可见一斑。就我个人而言，《路》是十年之内最优秀的电影。如果哪位仁兄有不同意见欢迎赐教，前提是您把《路》看完。

整个遵义市区，只有一家电影院有《路》的排片，一天两场，我已经很庆幸了。事实如我预料的一样，上座率低得可怜，大概整个放映厅有二十个观众。

两个老人家，戴着老花镜颤颤巍巍地进来坐在后排。其余的大部分都是如我一般二三十岁的人民群众，无论男女，都普遍颜值都很高，没有一个人玩手机、打电话、吃东西，也没有人提前退场。（除了坐我前面的胖子时不时笑出声来？？黑人问号啊！TM全程哪里有笑点）

先来说一说片名，《路边野餐》其实是一本科幻小说，由塔可夫斯基改编为了著名影片《潜行者》（The Thief of Bagdad）。 《路边野餐》的导演毕赣不止一次地说过自己十分欣赏诗意电影大师塔可夫斯基，这个名字大概也是致敬偶像吧。

影片开始以金刚经中的“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”开始，预示了影片中否定时间概念所谓“过去现在未来皆不可得”。

影片的情节构造与视觉语言展示出了导演对电影艺术非同一般驾驭能力和深厚功底。在画面构图方面，每一个细节都展现出一种生活化与美感，如医生诊所夕阳下的小山村景色，小道上的杂草丛生荡麦小巷摆渡等，让观众仿佛置身于凯里这座小城镇中，与陈升一样感受那份悠然自得又带有些许忧郁的情绪。

同时，该作品通过主角口述，将碎散无序的人物关系和事件线索交织成一种时间错乱但又回响共鸣的情感体验，使我们深刻理解到每个人都在自己的世界里寻找属于自己的存在意义，而这个过程充满了复杂情感和隐喻意义，是一种非常贴近真实生活状态表现方式，对比现代城市环境中高度商业化与标准化，有种神奇而宁静之美感，为观众提供了一次关于时间流逝与生命价值探讨的大型心理剧场体验。此外，该作也让我们从另一个角度去审视那些被忽略或被误解的地方，从普通人的日常生活中找到诗意，不再只关注宏大的历史背景或惊险刺激的情节，而是在平凡之处发现独特性，这正是我这个贵州人的特别喜爱之处，也让我对这种风格产生了一种特殊情愫，它让我认识到任何地方都不缺少美，只要你愿意去发现并将其放大眼界，就能享受到真正的人文关怀和文化丰富性。这部作品让我明白，在当代社会，即使是在偏远乡村这样的地方，也可以创造出具有强烈艺术价值和深远影响力的作品，让我们重新思考传统文化与现代都市之间可能发生的一些跨越性的桥梁作用。