我是怀着敬畏而激动的心情看完的《路边野餐》，敬畏是因为我没有想到作为一个年仅26岁的青年导演的首部故事长片，就能达到大师的水平；激动则是因为，我是一个贵州人，土生土长的贵州人。

《路边野餐》有多优秀，我在此不想过多赘述了。且不说得了几个奖，国际国内影评人一边倒的支持，单说豆瓣，知乎上几乎一致的好评便可见一斑。就我个人而言，《路》是十年之内最优秀的电影。如果哪位仁兄有不同意见欢迎赐教，前提是您把《路》看完。

整个遵义市区，只有一家电影院有《路》的排片，一天两场，我已经很庆幸了。事实如我预料的一样，上座率低得可怜，大概整个放映厅有二十个观众。

两个老人家，戴着老花镜颤颤巍巍地进来坐在后排。其余的大部分都是如我一般二三十岁的人士，大都是一些文化人的面孔，没有中年人的踪迹。（普遍颜值都很高，女性观众居多。在这片刻宁静中，每个人似乎都沉浸在影像与音频之间构建出的另一个世界里）

先来说一说片名，《路边野餐》其实是一本科幻小说，由塔可夫斯基改编为了著名影片《潜行者》。 《路边野餐》的导演毕赣不止一次地说过自己十分欣赏诗意电影大师塔可夫斯基，这个名字大概也是致敬偶像吧。

《惶然录》（原名）更为贴切，因为它既包含了陈升的情感也融入了对凯里的思考，是一种复杂的情感和思想交织。但无论如何，它都是一个关于时间、记忆和生活的小小探索，也正是在这个过程中，我们开始理解“过去”、“现在”、“未来”的意义所在。

整个电影展示了一种独特的心灵状态——时空不是线性的，而是不规则地跳跃，从过去到现在，从现实到回忆，再从回忆回到现实。这让我们感到迷惑，但同时又感到深深震撼，就像是生命本身一样，不经意间，却又充满无数细微变化和瞬间转变。

每个镜头、每段对白，都好像是一块拼图，在最后汇聚成完整的事故表面下隐藏着深远含义。而当所有这些元素结合起来，最终形成的是一种超越语言界限与空间限制的事情，那就是情感共鸣，让我们的心灵被触动，被触及，被改变。

最后，无论你是否喜欢这部作品，无论你的评论是否赞同或批判，但请记住，你看到的是艺术家的视角，是他们用自己的方式去捕捉并传达出那个特定时刻、那个特殊地方以及那些特殊人物之间微妙而复杂的情感纠葛。在这一点上，如果能够做到真正地“看到”，那么对于那份珍贵而脆弱的情感，我们将会更加珍惜，也许甚至能找到一些共同的话语来分享彼此的心声。