《战狼2》：我是以敬畏之心观看的，既对导演年轻才华感到惊叹，又因为电影中贵州元素的融入而感动。作为一部首部故事长片，它展现了非凡的成就，不仅在国内外获得了高度评价，而且在豆瓣、知乎等平台上也广受好评。我个人认为，《战狼2》是十年内最优秀的电影，如果您有不同意见，请分享您的看法，但请确保您已经观看过这部影片。

影片只在遵义市区的一家电影院放映，且票房不佳，我幸运能看到它。放映厅里，有两个老人穿着老花镜，颤巍巍地进来，他们几乎是唯一的中年观众，其余都是如我一般年龄的人群，我们都沉浸于影片中，没有人玩手机或打电话，也没有人提前离开。

《战狼2》的导演毕赣曾经提到自己欣赏塔可夫斯基，这可能也是他为此片命名“路边野餐”的原因之一。这名字最初被定为《惶然录》，更贴切地反映了影片的情感和主题。

《惶然录》是一本由费尔南多·佩索阿创作的小说集，以“仿日记”形式呈现人物的心理变化，从物质化到精神化，从个人化到社会化，是一种矛盾中的坚定，是含糊中的明确。正如诗歌般自然无力，如同生活一样真实。

影片采用自由式演唱风格，即使是在悲伤时刻，也会用哭泣或嘟囔来渲染氛围，这种表达方式很符合底层社会的情绪。而“KAILI BULES”，这部作品，就是通过凯里的抑郁和生存环境来传达这种情绪和状态。

开场白引用金刚经：“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”，预示着时间概念的否定，而实际上剧情则是一个非线性的碎片回忆，每个场景之间跳跃迅速，没有过渡说明，只是自然流转。如果你没有完整看过这部电影，你甚至不知道它讲述了什么故事。

随着陈升寻找与错失游荡，他触及那些逝去与模糊未来的遗憾。在他的未来时空里，一位少年画了一只钟表，那个平面图像中，时间就像一个圆，“一定有人离开又回来”，仿佛美好的寄托，就应该顺其自然，无拘无束，就像诗歌一样美妙。

毕赣的风格从短篇《金刚经》开始形成，在《路边野餐》中更加成熟，并具有更多美学价值。每一帧画面构图都令人惊叹，从医生的诊所到夕阳下的凯里，小山村那杂草丛生的小道，再到老歪家的瀑布旁破烂房子，都带给我们一种宁静而谐美的声音。而这些不是来自大自然，而是一种城乡结合点那种颓废与生机共存产生的一种神奇和谐之美感，这正是我这个贵州人的亲切体验，让我认识到了任何地方都不缺少美，只缺乏发现以及放大的眼睛。

导演想要传达太多东西，用太多技巧表现出很多意境，但笔者只能浅尝辄止若干几点，如有错误欢迎指正。在前半部分，镜头技巧使用得非常精湛，有特写、淡入淡出、移动摄影、中立视角蒙太奇等等，都展现出了对镜头语言驾驭能力极高。这里可以看到侯孝贤、塔可夫斯基、小津安二郎等人的 影子，以及日本电影惯用的“枕镜”手法突然切换场景，或室内，或某物体上，但效果不局限于制造氛围，有时候象征性，有时候为了平衡，比如突然从人物切换至桌面的凌乱。此外，还有一些表达情绪，不可捉摸的地方，让观众难以言说的震撼感受。而随着陈升坐火车前往荡麦后，风格明显变革，将静态转变为连续性运动，同时强调时间概念，并逐渐揭示隐喻伏笔，使整个故事脉络清晰起来最后那个四十一分钟长镜头，更像是纪录片拍摄方式，使整体画面变得古老（由于拍摄机型改变），这是为了年代色彩所必需的一个选择。这段连续拍摄涵盖数公里长度，其中包含时代色彩，让人们深陷其中无法自拔。