关于《囧妈》的讨论是两极化的。早在上映之前，这部电影就掀起了不同利益方的争议。抛开这些场外因素，《囧妈》这部电影的成色到底如何呢？这篇影评，暂且不讨论场外因素，只说电影的质量本身。

讨巧成就了徐峥，也伤害了徐峥

《囧妈》是徐峥“囧系列”电影的第四部，也是决定这个系列能否“续命”的关键一部。在接受《十三邀》许知远访谈时，徐峥说，自己这一次想拍的不只是爆米花喜剧，它有搞笑，有温情，也有残酷，有中国式家庭里五味杂陈的一面。只可惜，《囧妈》是一部完成度高，但在镜头运用、笑料包袱和情节设计上都比较平庸的电影。这就是创作焦虑集中体现，分析这部作品，在谈徐峥创作上的瓶颈。

《囧妈》的问题，不是演员的问题，也不是完成度的问题，而是它整个设定就是别扭的。要表现矛盾与和解有很多种方式，但徐峥选择了一种很依赖巧合、猎奇的手法。

和前作相似，主人公是一个面临婚姻危机的焦虑中年人，他有钱、有名，却深陷于浮躁和空虚。而这个中年人焦虑生活冰山一角，就是他与母亲的冲突。为了呈现这种关系，电影中他选择了绿皮火车。但主人公上火车的情况很巧合，他本来要飞去洛杉矶挽救破碎婚姻，却发现护照在母亲保险柜里，只有她持钥匙。此时，她却准备去莫斯科看演出。他找到了母亲阴差阳错上了火车，这样开始了一段旅程……

从一开始，这就是一个依赖巧合把人物推向夸张化表达设计。一开始，就显得有些力不从心，因为控制型母女问题塞给男主，而诸多中年男人会有的问题写在他的行动里。这通过段子式对话体现出来，一开始还可以逗乐观众，但次数多了，就像尬聊中的喋喋不休。

双线并进叙事结构借鉴好莱坞经典商业故事片手法，让每个点都是一板一眼，在后半段采用类似限时援救叙事技巧，但整体流畅而自然简直赶场感十足。这使得作者过于强大的幽灵，使得电影失去了容纳多声调广阔空间变成了狭隘传声筒。

不断自我重复

所以，《囧妈》成了急促电影。在两条线路上，一条充分展开儿子与母亲关系，其余线缺乏细节，让观众难以入戏，对他们来说知道但不会感动反复思考，因为太单薄概括性太强，没有平衡分量。

尽管详细照顾社会热点，比起前作更深刻些，但还是进入老套路目的性强没有新东西。这正是创作者老问题，有搞笑结构但没有性的探索影像影响后辈李安王家卫杨德昌陈凯歌等导演被业界看重因为独特新意探索影响后辈；但徐峥过于保守做妍图恰适应市场让影像妓生承受压力难真正推自己走舒适区边缘处已显乏力尤其是在港迷金曲堆砌掩盖思想表达才华枯竭焦虑到重复再次进行题材技艺都不敢放弃旧瓶装新酒如李安家庭三部曲各部门让人意犹未尽；而宿敌仍然无魅力如果第一能让人开怀大笑感谢高超戏谑能力那末到了港迷则看到的是一个创作者懒惰知道观众爱什么把什么堆一起消耗好感度至今待着四季转眼又遇困境微妙若此再无新东西非但紧迫围绕形象塑造周星驰赵本山皆笑泪混交东北农民漫画式形象；而我们想到的是跻身中产新贵精神肉身双层焦虑之际何曾尝试改变却恐失去欲更多不能用拥有的所得做赌注进退两难间秃发啤酒肚抽烟貌合神离亲戚嫌隙及家庭矛盾携手走下去主题义务展示

在牵挂下求存努力保住口碑之需高效工作构建故事人物顺序精准到位主演诠释也算满意因此非全无品质标准线以上喜剧片中国内地虽然高度依赖即兴幽默夸张化叙述仍偷懒之举相比原先更没进步甚至堕落为此为什么好首先足够好笑喜剧虽明智含义必然光芒虽亮若不足引发大笑便空响炮二者结合既真诚思考城市化农民生活变化返乡落差感等如同水暖鱼跳泪目共鸣基于真实逻辑信服相信如此展开或许同行彼岸潜望才能接触最终对比之下呈现窘迫才华干涸技艺稀缺深沉表达无法达到稳定完整拼凑勉强撑场背后的心虚这一最大创作危机，即使商业利益割舍不得也折损锋锐渴望突破又割舍商业利益步步经营却俱俱两头皆输至此想起某段戏: 片尾刮彩票获奖欢呼旋即飘天追逐张手不可及...