《消失的她》：影视审美的反复探究

在豆瓣上，有一位网友直言：“大多数电影平庸，《消失的她》却令人印象深刻——其糟糕程度是全方位的。”这部电影从叙事逻辑到视听语言，再到演员表演、服装化妆和音乐，展现出主创者过于自信且油腻的品味。观众如同品尝一锅加了大量味精的杂肉乱炖，虽然刺激，但无法领略其中真实之处，最终留下的是“风格”极强、味道极重的情节。

看完后，只有一个劝告：不要带孩子去观看，因为时间宝贵，不值得自己也去体验。然而，这部片子依然获得了高票房和口碑分歧。这恰好说明主创对受众喜好的了解与迎合。

对于悬疑题材和国民级明星主演，以及不停反转的情节，加上擦边女性议题，《消失的她》成功吸引了观众。但这种审美上的低俗技术粗糙，却被认为是“国产悬疑片天花板”，让人对未来的好电影感到困惑。

故事中的缝合怪情节 POST WAVE FILM 官宣称，该片改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，并购版权。在此之前，还有1986年的美国版《失踪之谜》。但令人不满的是，《消失的她》不仅改编了一部电影，还借鉴了很多其他作品，包括《楚门世界》，甚至模仿《火柴人》的某些桥段，导致整个故事缺乏独立意识，只是一团混乱。

在网络信息技术普及之后，对于一个男人出现冒充身份妻子的情况，即使是在没有现代科技的情况下，也难以成立。此外，当倪妮揭露自己的真实身份时，与西班牙悬疑片《看不见客人》的相似场景令人难以忘怀。然而，在《消移她的结尾中，每当应该梳理清楚时，就会突然变成抽搐狂躁，让推理游戏变得迷雾般模糊，使整体立意显得俗不可耐且荒谬。

除了这些问题，更让人困扰的是影片中的视听语言，用词滥觞 POST WAVE FILM 显示出主创深知流行短视频技巧，但不断设置反转只为了最大限度地刺激观众，让他们感叹精彩，而不是关注剧情细节或人物行为合理性。镜头不断推拉，一方面怼着朱一龙抽搐脸颊，一方面聚焦倪妮街头摩托炫技，他们良好的形象成功转移人们对悬疑片应有的智力要求，只要记住朱帅、倪妮文咏珊美就足够了，无需考虑剧情漏洞或逻辑错误。

最让人接受不了的是主创者的审美自信溢于银幕。不仅拍摄画面色调土味浓厚，音乐使用也极尽俗套，没有留白空间。当每个反转发生时，都伴随着轰隆隆音乐，以营造惊悚氛围，但音效层次感不足，使声音与画面一起制造粘腻聒噪感。此外还有追求奇观的情节，比如畸形秀，让呼恶心可怕而无用。

背后的监制陈思诚操纵心理，为他所用，用畸形审美凸显他对悬疑片理解。在这样的环境中，本来优秀演技朱一龙只能浮夸肢体语言重复展示，而非铺垫角色内心戏码。他的一系列惊恐狂躁错乱，如前面的表演再加辣椒烤肉，呛人的但没什么感觉。而即便密闭空间里上演被剃头酷刑戏码，也不过像前面的表演再加更多料，不断重复最后造成深沉审美疲劳。

最后20分钟的大反转显示出“女帮女”的复仇主题，看起来像是女性主义爽片。但细究下去，这个故事因为套上了女性主义外衣似乎更高立意，但实际上始终由男性视角导向，最让人反胃的一点就是杀人的凶手忽然心生悔意，他前一秒还邪魅狂狷，被发现无辜惨死就突然慈悲——那么谋害无辜妻子的残忍手法算什么呢？

女人命不是命，是孩子命吗？许多老电视剧都有这样滥情戏码，“保女人还是保孩子”，竟然还有如此陈腐答案——胎儿生命比孕育胎儿的人更重要。这隐藏回答通过朱一龙眼神表达出来，又一次推翻虚伪假象，将特写镜头长时间放在被害妻子脸上，同时给予杀人凶手正面镜头，以表现离去时的心疼无奈。这组画面和畸形秀一样，是为了制造视觉奇观而带来价值观困扰：引君入瓮惊悚漂亮动人人间道德居高临下感觉，并释放信息：凶手不仅把人杀得漂亮，还不得已的地方。