《消失的她》：乱世佳人影评中的反复考验情感线索

这部电影不仅仅是糟糕，它是一种全方位的尝试，使用讨巧和走捷径的手段。从叙事逻辑到视听语言，从演员表演到服化道，从音乐到电影背后的价值观，无一不透露出主创者的油腻品味。

就像吃了一锅杂肉乱炖，只记得不断加料刺激人的味蕾，但却忘了最基本的原料和烹饪技巧。看完后，只能留下一句劝告：时间宝贵，不必浪费在这样的事情上。当很多观众感到好看的时候，这恰恰说明了主创对受众喜好的了解与迎合。

但这也让人对于“国产悬疑片天花板”的标准感到困惑。不知今后我们还能看到什么真正好的电影？

故事结构如同拼凑怪兽，每个元素都像是来自不同影片的一部分，没有自己的独立意识。它只有一点是统一的，那就是陈思诚监制的审美。

东拼西凑之下，故事逻辑变得牵强无比。在网络信息技术普及之后，一名丈夫声称妻子失踪，还有一个冒充身份的人出现，这样的剧情已经显得古老而荒谬。

尤其是在结尾，当倪妮揭露她的真实身份时，很难不让人想到前几年的西班牙悬疑片《看不见的客人》。两者都在封闭空间中展开，对白呈现案件可能性。一环扣一环，却包含大量推理信息。但这样的设定放在《消失的她》中，就像烟雾弹一样模糊了事，让每个细节都被搅成浑水。

每当应该梳理清楚时，演员就会用狂躁神经发作把抽丝剥茧的逻辑游戏搅成浑水，用制造惊悚氛围来模糊事实。这导致最后揭露律师身份时，有一种荒谬感，让整体立意变得俗不可耐，也变得可笑。

显然，《消失的她》深知短视频技巧，只要不断设置反转，就能最大限度地刺激观众，让他们大呼精彩。但这种快节奏转折给观众埋下推敲细节的障碍，使大家更多关注朱一龙帅气、倪妮美丽，而不是故事合理性或细节漏洞。

镜头反复推拉，忽而怼着朱一龙抽搐脸颊，忽而聚焦倪妮街头摩托炫技，他们良好形象成功转移人们对悬疑片应有的要求，即只要记住他们帅气、美丽，就是智力上的直接刺激达到了，不需要考虑合理性或漏洞的问题。这其中最让人难以接受的是主创对自己审美自信已满溢出银幕，如土味影楼风音乐滥用音效，使声音与画面一起制造粘腻、聒噪不断的情绪反应。

还有莫名设置的一些追求奇观的情节，比如畸形秀，没有别的事目的，只是为了制造视觉奇效让呼恶心可怕。此背后只有主创操纵心理游戏，用畸形审美凸显他对悬疑片理解。而这样的创作执导氛围下，本来精彩演技可以通过多种方式去铺垫人物戏码，却被引导成为过时马景涛咆哮般drama演技浮夸肢体语言和滥用的音乐繁冗吵闹，再重复之后带来的深深审美疲劳，在密闭空间上演酷刑戏码效果只是之前再加辣椒，没有任何意义。

最后，最大的反转出现在最后20分钟，是一个“girl helps girl”的复仇片，以聪明酷飒为由，为找出挚交失踪被杀找到局中局、戏中戏，让男主角困陷其中，最终交代事情落入法网，看起来像是女性复仇爽片——天台女孩戏码，也像极了前阵子的韩剧《黑暗荣耀》，似乎有更高立意。但细究下去，始终站在男性视角，因为在倪妮亮出B超照片时，一直得意的心生悔意——他前秒邪魅狂狷发现亲生骨肉惨死就突然慈悲之心……那么极端残忍谋害无辜妻子的桥段到底算什么呢？女人命不是命吗？孩子命才是命吗？

隐藏答案用朱一龙眼神表达出来立刻推翻了前面女性力量虚伪假象，还有一组男杀人的戏码，被浪漫化成与妻子的诀别，更令人感到不适，将特写镜头长久地对着被害妻子脸，还给杀人凶手正面的镜头表示离去时的心疼和无奈。这组画面和之前一样，是为了制造视觉奇观，也带来了价值观困扰：引君入瓮惊悚拍得如此漂亮动人，就像一个杀人凶手炫耀漂亮成绩还要表现道德居高临下的感觉。这释放出的信息是：凶手不仅把人杀得漂亮，还有不得已的地方。在创作者扭曲生死认知面前，这部电影刻板女性形象可以看作概念使然。两个主要女性人物，都不是“傻白甜”就是“蛇蝎美人才分两种忠贞妻子和蛇蝎美人才分两种忠贞妻子和蛇蝎美人才分两种忠贞wife and the snake woman.